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个人文论
齐凤阁:版画年重新解读百年版画
2012/03/30
对20世纪初期的30年代一些版画先驱们的创作,过去存在只强调现实主义品质,而忽视现代性的误读现象。到20世纪五六十年代,也有人对版画存在误读现象。近20年对版画的误读比较有代表性的,比如边缘说、滑坡说、传统背景说。其实经过仔细的考察、分析,就可发现这是对版画状况和取向的误判。无论从版画作品的水准,还是版画活动的学术质量和国际影响力的提高等方面来看,都不应该用“滑坡”来界定版画的状态和趋势。
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王志纯:现代工笔重彩画的拓展与演变
2012/03/30
我对建国以来工笔画的发展历程,按照时间顺序做了一个系统梳理。对重要历史阶段的艺术事件、活动、展览、重要画家及重点作品做了部分点评和分析。主要分为三个阶段:1.建国初期。2.改革开放后。3.新时期以后。总的说来,在当代中国画创作的整体推进中,在以水墨为媒彩之外,工笔的创作范围极为宽广,展现出更为自由和多样的风格形态,与高度成熟的水墨画相比,工笔画是很有生机与活力,有很大的发展潜力和空间的版块,在宽广的领域孕育出适应新时代的新样式、新风格。
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梅墨生:六十年中国画回顾
2012/03/30
侧重于从视觉语言的角度探寻60年中国画的演变,并试图观照其艺术图像与社会人文思潮变迁之间的相关性。1949年以后,新中国、新时代、新社会、新文艺思想,从旧时代过来的艺术家面临“改造思想”这一新课题。1964年以后,“社教”运动开展起来,到1966年“文革”开始,中国画的命运遭逢巨变。“文革”结束后,中国画艺术的春天真正到来,随着老一辈艺术家的解放和新一代艺术家的崛起,在改革开放的大背景下,中国画开始呈现万千新气象。当代,中国画呈现出多元
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腹有诗书气自华——梁江书画略识
2012/03/30
好的作品,是能沁人灵府的。“纵一苇之所如,凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙”,这是苏轼《赤壁赋》里的文字。近日得观著名学者梁江书画作品,心中惟余此想。这一“苇”,恰似梁江手中随心适性的一枝笔,穿越苍茫,揽阅旷远,引观者跨入书画天地作逍遥之游。 苏东坡《赤壁赋》一文,深获赵孟頫、文徵明等历代书坛大家之睿赏。历代所留书迹,或盈润秀雅,或俊朗爽利,各有妙处。梁江也钟爱书写《赤壁赋》,他显
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刘振夏:30年磨一剑 寂寞修正果
2012/03/29
刘振夏 1941年生,中国美术家协会会员。历任苏州工艺美术职工大学校长,苏州市文联主席、名誉主席,中国民主促进会中央委员、江苏省委副主委、苏州市委主委,全国政协委员,苏州市政协副主席。 1981年在苏州举办个人画展,上海电视台制作并播出“妙在传神——刘振夏的水墨肖像画”专题节目。1983年在上海中国画院举办个人画展;出版《刘振夏中国画肖像作品选》;应汪道涵市长邀请为美国旧金山市长黛安·范因斯坦作肖像画。2006年在海外
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唐建小品作品赏析
2012/03/29
唐建作品
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