黑夜玄光 文/王非--当代水墨画家 艺术理论家 吴晶很真实，她画自己熟悉的生活，画黑夜中的自己，画黑夜的欲望与孤寂，画无数个不眠的幽灵。吴晶清楚她与黑夜的关系，只有在黑夜里才能发觉自己，发现语言的身体性。她属于黑夜，她使黑夜有了光，如同笔墨饱含着夜色一样，黑夜通感着水墨的光，成为水墨的知觉。没有夜色的水墨，或者缺乏水墨知觉的夜色皆是苍白的、乏味的。同样，没有夜色的身体和少了身体的 全文

李娟 《长夜》 大漆 180cm×120cm 2009年 水“达于事理而周流无滞”皆是因为它本性中的空灵静谧。在中国传统山水画中，虽“山”与“水”并列，但“山”是重要的经营对象，水往往“空”下来，“计白当黑”。为此，我在绘制漆画的过程中，多将空灵静谧作为准则与追求，呈现在形式、语言、题材、场景等多个层面。 我以厚积的黑漆表现空灵静谧。《长夜》是我第一幅尺寸较大的静物作品。我将画面背景 全文

付江博 《青山明月不曾空》 凸版油印 180cm×180cm 2025年 我尝试借助版画特有的刻痕肌理，通过图式重组与视觉语言的革新，构建一个让传统意象与当代审美相互交融的艺术场域。这种创作实践，既是对地域文化的当代转译，也是对时代精神的深情诠释。 在创作构思层面，我常常围绕山川、河流、乡舍及风土民情等典型文化符号，进行形意解构。我摒弃简单的实景复刻，致力于提炼其核心形态特质。例如， 全文

　　湘潭纸影 　　【摘要】湘潭纸影作为湖南省级非物质文化遗产，沉淀着湖湘本土文化底蕴且具备独特的民间美术表现形式，是极具地方特色的非遗艺术资源。将该项非遗艺术融入中小学美术教育，可借助校园平台实现地方非遗活态传承，推动学校美育落地实施，提高学生文化传承意识与美术学科核心素养。新时代美育工作持续深化的过程中，传统文化与基础教育的深度融合已成为中小学美育改革的核心方向。本文立 全文

前 言 一个偶然的动议，1985年我和六位同学一起骑自行车从西安出发，历时四个月，经过陕西、甘肃、青海、新疆。四个月的丝绸之路（国内）原本是准备一个月完成的。想象中的丝绸之路，我们当时仅有一点历史和考古知识，一旦起程，就立刻被从西安起步2000多年前就开始的丝绸之路沿途所接触到的、看得见摸得着的历史遗存和传说所吸引。原想一个月，实际四个月都不够用。每一天都在惊奇发现的兴奋中度过，直到疲劳得抬不起眼皮， 全文

张安朴是我在媒体工作时的同事，早年我与他还不那么熟悉的时候，有位藏家就曾割爱转让了他的两幅作品给我收藏。从此我也开始了对张安朴作品的研究。 张安朴师从水彩画家哈定，兼具报刊美术、邮票设计、宣传画创作的功底，其的钢笔水彩以钢线为骨架、水彩为血肉，中西融合、写实兼具写意，在国内硬笔画领域独树一帜，形成了自己鲜明特点。 一、线条：钢笔硬线为骨，精准又灵动 全文