11月4日，由中国动画学会、中信出版集团联合主办的中国动画学会西城采风活动暨《百年中国动画编年史：1923—2023》新书在京发布。 《百年中国动画编年史：1923—2023》由马黎、宫承波主编，顾问团队包括常光希、周克勤、金国平、鲍济贵等。全书分上下两册，是一部全面梳理中国动画百年发展历程的编年体史料著作。全书依历史脉络分为七个阶段：拓荒奠基期（1923—1956）、发展探索期（1957—1976）、复苏转型期（1977—1983）、多元探索期（1984—1994）、体制转轨期（1995—2003）、政策驱动期（2004—2011）、全媒迭代期（2012—20 全文

一件非遗工艺品到底好不好，谁说了算？这在过去一段较长的时间里，答案是显而易见的，主要是专家、藏家和评奖机构。技艺的难易、材料稀缺与否、师承是否正宗、有没有拿过大奖，这是数十年来常见的评价标准。在数字技术快速发展的今天，这套标准似乎应当被重新思考。一个年轻人在短视频里展示自己花几十元淘来的瓷杯，评论区上千条“求链接”，它的影响力显而易见。参与评判的群体正向更广阔的大众扩展。 2026年，“繁荣互联网条件下新大众文艺”被写进了政府工作报告和“十五五”规划纲要。由人民大众担当主体、主创、主角，借助新技术、新工具，突破传统文艺生产传播流程，形成共创共享生态的新大众文艺， 全文

近几年，“AI摄影”这个组合词频繁出现在社交平台、媒体文章乃至学术探讨中，似乎已被非常自然地谈论了。考察“AI摄影”的语用实践可以发现，其所指称的对象大致有二：其一，是由人工智能程序依据指令直接生成的、具有摄影外观的图像，即一种AI生成图像；其二，是摄影器材所摄并经由内置AI算法处理的照片。在后一种情形中，AI虽介入测光、对焦、场景识别、多帧合成乃至像素级图像重建，但光从对象出发，穿过在场的摄影者所调试过的光学系统，最终在传感器上留下痕迹这一摄影过程，依然是一种前提性的存在，也就是说，这种AI化的摄影行为并未彻底切断图像与外在世界间的带有索引性质的关联，称其为“AI摄影”在逻辑上并无 全文