“后物像·器度”作为本次个展核心学术理念，“后物像”旨在超越传统视觉艺术中对“物”的具象再现与形式模仿，探索当代语境下绘画图像与器物在观念碰撞、媒介交融中新的表达维度。 它并非简单否定“物像”的存在价值，而是强调在数字技术、多元文化交织的时代背景下，艺术家经由对器物材质、形态、功能的解构与重构，赋予其超越物理属性的精神意涵与文化指向。 这里的“后”，既意味着时间序列上对传统造物观的延 全文

毛主席诗词《卜算子·咏梅》69cm×138cm 书法艺术是中国人特有的一种表现形式，它涵盖了具有中国属性的文化、智慧、审美和修养等等。融入了儒道释的文化洗礼，把黑白线条聚散成节奏、布势、空间、意境辩证的综合之象，完成法与理的关系；书与法的关系；书与艺的关系；法与艺的关系……如此者生成艺术。古人的书法大多以实用为主，而当今书法大多以艺术为主，书法艺术是时代的产物，它是“无言的诗，无形的舞”。 全文

《b28》2023 105 x 190 cm 布面丙烯 2026年6月，Scieppan Gallery将在悉尼呈现王易罡个展Decentralised Gesture｜去中心的行动。 这将不仅是一场关于抽象绘画的展览，也是一场关于身体、控制、生成、东方精神与当代思想的展览。 更有意思的是，这次展览与澳大利亚之间也有一条历史线索：1990年代，澳大利亚人Bria 全文

由中共广东省委宣传部、广东省文化和旅游厅指导，浙江省文学艺术界联合会、广东省文学艺术界联合会、中国美术学院、中国油画学会主办，广东省美术馆、中国美术学院绘画艺术学院、最葵园艺术中心承办的「葵山——许江艺术展」将于5月30日在广东美术馆开幕。 在这个急速变迁的时代，艺术何以扎根，何以怀远？本次展览分为「葵颂」「炼歌」「重屏」「众览」「怀山」五个板块，是对许江精神世界与创作脉络的系统呈现。「葵」和「山」，共同 全文

▲黄花城二道关（水彩） 39.5×36厘米 1983年 戴泽 20世纪的中国与西方在政治、经济、文化等诸多方面发生了碰撞与交融。中国美术发展也无法独立于这一进程之外，并在艺术家的大胆尝试中呈现出一种全新的面貌——“中国式风景”。 我们常说传统的中国山水画讲究笔墨、意境、留白，西方风景则更注重光色、透视、体面构成。其实，西方的风景画也很有“人味儿”，个体的独特体验往往会激发强烈的群体共 全文

▲石榴上的螽斯（版画） 清 丁亮先 苏州市公共文化中心藏 清代苏州版画在清中期前的作品常被称为“姑苏版”，清晚期则多称为“苏州版画”或“苏州桃花坞年画”。一个不易忽视的事实是，清中期之前的苏州版画，国内几无留存，大多散佚于日本、欧洲与美国的博物馆及私人藏家之手。这批作品的价值曾长期被低估，甚至被视为单纯的外销定制品。然而，随着海外研究型藏家的系统整理与学术推进，人们逐渐意识到苏州版画绝非仅是商品，而是跨文 全文