倪瓒 容膝斋图 74.7×35.5 纸本水墨 台北故宫博物院藏 云对雨，雪对风，大陆对长空，赤日对苍穹，邋遢对的是整洁。邋遢与整洁，比较而言，在不同领域竟能两两相对，举例说明。 《古今谭概》说王维根性清净，五蕴皆空，“居辋川，地不容微尘，日有十数帚扫治。专使两僮缚帚，有时不给”。王安石则邋遢，《宋史》述其“衣垢不浣，面垢不洗”。《石林燕语》说王安石“性不喜修饰，经岁不洗沐，衣服虽敝， 全文

乔治·莫兰迪 花 34×26cm 布面油彩 1949年 意大利博洛尼亚市市政博物馆管理局 莫兰迪博物馆藏 20世纪上半叶，两次世界大战摧毁了旧有的、以理性、秩序和乐观主义为基础的价值观和美学体系，艺术从表现“所看见”转向了“所感知”，催生了以表现内心焦虑、荒诞、虚无主义和形而上体验的艺术类型。 挪威画家爱德华·蒙克用疯狂的色彩与扭曲夸张的人体表达痛苦与呐喊；而荷兰画家皮特·蒙德里安则 全文

两宋是中国花鸟画的鼎盛时期，尤以南宋院体花鸟小品最为精绝，以“形理兼备、格物致知”为创作内核，凝练了宋代极致的写实精神与清雅的审美品格。在传世宋画小品体系中，大量作品存在构图、物象、母题高度重合的“多胞胎”现象。学界传统研究多固守文献学“正本—副本”的优劣定式，将经宫廷著录、流传有绪的作品定为“正本”，奉为标准范式，而将其余同源相似作品一概视作粗劣临摹的“副本”，长期边缘化处理，缺乏系统性的专题梳理与价值挖掘。事实上，宋画副本 全文

我于2002年在上海博物馆“晋唐宋元书画国宝展”上见过一次《渔村小雪图》，它给我的印象很深刻，当时觉得它的保存状况很好，画很新，卷面上的水墨感觉还是潮湿的，我的脑海里自然而然地浮现出“墨气淋漓”四个字，从此这个形容词对我不再是一句套话。在同一展厅里展出的还有董源的《潇湘图》和《夏景山口待渡图》，在我的记忆中，这件《渔村小雪图》与那两张画并列在一起展出也丝毫没有垮掉，可以称得上中国古代绘画中的杰作。 不过， 全文

余宏达 七印孤山 220×640cm 7月的北京，盛夏正浓。中国美术馆序厅内，44组肖像静默陈列，却仿佛有千言万语在画布深处涌动。从二丈巨制的写意群像，到盈尺之间的工笔细描；从王阳明的深邃目光到丘吉尔的坚毅轮廓，再到母亲、妻子、孩子温润如水的面容，这是一位画家用30年光阴写就的一封“情书”，致历史，致艺术，致家人，也致自己。 7月18日，“善守必攻——余宏达中国画肖像展”在中国美术馆 全文

徐惠泉 西园一曲 40×50cm 2025年 7月15日，“林泉高致——徐惠泉、赵彦国中国画、书法学术邀请展”在宿迁市博物馆启幕。展览遴选两位艺术家近年潜心打磨的精品力作，以书画合璧的形式，将高水平学术成果呈现给宿迁广大观众，并特邀两位艺术家于7月24日下午2:30—3:30在宿迁市博物馆开展名家艺术导赏活动。 徐惠泉，1961年2月出生，苏州人。中国工笔画学会副会长，中国美术家协会 全文