我和刘杰认识快40年了。 　　1988年，我转业到彼时的河南省文化厅工作。1989年，我来到经七路河南省文联院内的河南省雕塑艺术创作室工作。创作室有一个大开间，行政办公和业务开会都在这个房间。我一个星期左右去一次。河南省美术家协会就在对面的小楼上。 　　在部队的时候，我就喜欢画画。无论是在军校学习，还是工作调动，我都会去当地跟美术相关的单位学习、交流、拜师。到创作室工作后，我经常往河南省美协跑，来往多了，便认识了刘杰。 　　1988年，刘杰从广州美术学院毕业后被分配到河南省美协工作。初见刘杰，一米八的个头很是突出， 全文

李若晴的《越台春望：视觉文化与广东形象》（以下简称《越台春望》）出版了，这是一件值得高兴的事情。我知道李若晴这位研究者是从《玉堂遗音：明初翰苑绘画的修辞策略》开始的。作为他的博士论文，《玉堂遗音：明初翰苑绘画的修辞策略》以作品为线索，将绘画置于历史情境中进行解读，从审美到社会，描绘了十五世纪上半叶明代宫廷的文化图景，读后令人印象深刻。一晃十余年过去了。 十余年间，李若晴一直致力于广东美术乃至文化的考察与研究，并发表了一系列颇有见地的专论。其间，他整理、点校了广州文人谢兰生的《常惺惺斋日记（外四种）》，并以此为中心，围绕谢兰生的艺术实践与社会活动，从日常细节入手， 全文