现在普遍的看法是，中国装置艺术始于劳申伯格的展览。但是在八十年代初期，中国艺术圈对装置艺术的印象是从毕加索的牛头和自行车开始的。中国装置艺术在八十年代在像厦门、武汉这样的地方性城市陆续发展，而其市场却在中国一直不明朗。经历了二十几年的漫长探索，虽至今日，当人们谈起中国当代艺术中的装置艺术时，它的尴尬地位只能让人们从艺术家的创作出发，调侃其“学术性”的发展源流和他们对艺术的“执着”精神，而学术之下的市场却仍旧迷雾重重。 在一个当代艺术的发展仅仅二十几年的市场中，理论体系、市场体系、收藏制度的不够完善是难免的事情，尤其是装置艺术的发 全文

随着“和君咨询”、民生银行等国内金融大鳄涉足艺术品投资，艺术基金——这一在西方再平常不过、在国内却很少耳闻的艺术投资形式，开始登陆中国艺术市场。创办者们纷纷看好中国富翁的投资潜力，期待他们成为推动艺术品市场发展的主要资本力量 今年10月，由国内管理咨询及投资银行业大佬“和君咨询”联手西岸圣堡国际艺术品投资有限公司，共同发起的一只艺术品投资基金“和君西岸”即将投入运营。 首次涉足艺术品投资，和君咨询仅尝试性地将第一阶段投资规模定为1亿元人民币。他们计划以“ 全文

一、预期的快速放大是机会也是风险 牛气是其他领域溢出资本所本来的底气，并不代表中国艺术品市场所本有的底气。在短短的两年时间内，中国艺术品市场完成了由2008年春拍的低迷向2009年春拍的复苏，以及2010年春拍的狂飙这两连跳，可谓底气十足。不过我们也注意到在眼花缭乱的背后，其实潜藏着新的危机：短时间内的迅猛拉升将不可避免地积累泡沫，这种气氛正在向传统书画和古玩杂项板块弥漫与扩散。其他领域溢出资本而非艺术品市场内生资本，对中国艺术品市场有很大的掠夺性。在楼市调控与股市下探的背景下，一枝独秀的艺术品市场使溢出资金找到了一个新的避险所，精品与精品中的精品成为他们关注的对象，这是一种对中国艺 全文

5月下旬被邀去杭州参加了两天国际艺术峰会，欧美的重要美术馆长悉数到场，比如法国蓬皮杜中心和美国古根海姆的馆长，还有大英博物馆、纽约大都会博物馆的东方部主任。这些巨头来中国是专门讨论中国当代艺术的。 不要以为中国历史、中国当代艺术是中国人创造的，这些东西就永远属于你，历史有时候并不属于当地人。在一个全球化的时代，历史只是由当地人创造，但这个历史资源怎么使用，则不是由这个民族能决定的。比如剑桥大学可以写“中国历史”，现在国际出版的由西方及日韩学者写的中国当代艺术史的著作，比中国人自己写的还多。 因此就出现了奇怪的事情，在中国以外，关于中国当 全文

编者按：30年潮起潮落，当代艺术逐渐由纯粹艺术圈走进大众视野，但中国艺术品价值标准尚未建立，我们应如何评价一件艺术品好坏?特发此文，愿与读者共同探讨当代艺术品价值评判问题。 艺术的评价问题从来都涉及到艺术发展的核心问题，当然，当代中国艺术品作为中国艺术品发展的一个新生的系统，更需要确立与建设自身系统的评价体系与相应的标准，因为这关系到中国艺术品当代艺术的发展方向及其路子问题，可谓是重大而又核心的问题。 在研究中，我们发现，对中国艺术品当代艺术的评价可主要从以下四个层面展开：一是精神层面，即对文化精神的评价;二是价值层面，即对艺术价值的系统评价;三是作品层面，即 全文

《中国美术馆》杂志组织“中西方文化的不同表述”专题讨论，向我约稿，记起几年前写《中国绘画艺术专史：山水卷》时，论及“山水画”发展到现代阶段，不得不面对的文化转型思考和差异话语表述的论题。中国山水画，其话语表述的中心是“山水”，而“山水”可以说是主体的中国文化的一种精神方式和表述方式；但是，当它面对“现代”这样一个文化情境时，“现代”并不仅仅是一个时间的概念，而更主要和突出的是“文化”的概念，也即是几乎是被等同于“西 全文