写字画的材料纸本比绢本要容易保存和修复，收藏旧字画宜选择纸本作品。所谓纸本是指写或画在宣纸上。纸的质地可分为生纸和熟纸，宣纸多为生纸类，熟纸类又有笺本、金笺、粉笺、腊笺等。一般以生宣质地最好，既容易修复，而熟纸类质地易折断，修复后也看得出痕迹。选择绢、绫本等材质的作品一定要注意品相的完整性，如芯子发黑或破损严重者，想要修复如初是十分困难的，除非是极稀少、极难得的作品，一般不宜收藏。 传统的修复手段为：揭、洗、补、接、全色。 揭，是指揭尽原裱的复褙纸和托纸。托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，在整个修裱工作中，揭是最重要的一环，稍有不慎，或揭穿画芯，或揭伤画面，造成无法弥 全文

温湿度与书画陈列张挂。书画在装裱后，一经张挂展示，便会在自然的环境中历尽“阴晴燥润”。它的纸张、绫绢、浆糊都会因受潮而舒张，因干燥而收缩。而实际上在这一过程中，纸张、绫绢和浆糊的伸缩率不会完全一致。这样，反复伸缩的结果势必导致原先平整的书画随着时间的推移会渐渐变得凹凸不平。因此，陈列张挂环境也是一个不可忽略的方面。例如，北方某文物单位在江南一博物馆内的大殿中进行书画展览，由于遇上江南绵绵不断的梅雨天气，空气中的湿度几乎达到饱和，又难以有效防范，结果使得整批书画通体软绵，有的作品甚至出现了霉斑。宋人赵希鹄在《洞天清禄集》中就有“窗牖必油纸糊，户口常垂帘”的提示，今人更应从中吸取经验和教训。另外， 全文

清洗用水的选择及作用。古旧书画重裱一般需要用水清洗或者浸泡，因为水能溶解许多物质，是最重要的溶剂。它不仅能软化浆糊，而且能去除因字画年代久远而停留在表面上的尘埃及污迹。就水而言，自然界存在的未经处理的水，常含有各种微生物、有机物、金属元素和可溶性无机盐等等，如井水、河水、溪水等，对保护古旧书画不利。而我们日常使用的经过处理的自来水，对于清洗普通古旧书画尚可（价廉且操作方便），但对于清洗具有较高价值的馆藏品就不理想了。在这种情况下，我们应使用蒸馏水或者纯净水，只有这种水才能对高档的书画起到有效保护作用。使用未加热水清洗或者浸泡古旧书画，能使书画表面的墨色、颜色包括包浆基本保持原貌（前提是墨色、颜 全文

在中国传统书画装裱中，水是不可缺少的成分。 一、水与书画装裱的关系 画心及覆背纸托制的用水。明人周嘉胄在《装潢志》中说：“良工用糊如水”，对于这句名言，我们可以从两方面来理解：一是用浆以薄为先（佳）；一是水在纸与纸的黏合中所起的作用，换言之，即水承担了一部分黏合剂的作用。前者是装裱师早就十分重视的问题，而后者则往往被我们所忽视。大家知道，手工抄纸上壁火焙，上一张湿宣焙干为“单宣”，上两张湿宣一起焙干为“夹宣”。其中，夹宣纸与纸之间已具有一定的黏合度，它的黏结剂便是水（有的地区也添加“纸药”）。造纸学告诉我们：纸张相互间的联结是靠氢键来实现的。纸遇水后，纤维间架起水桥，失去了纤维间原 全文

古书画的保护技术，是根据书画制成材料的损坏原因，采取相应的技术措施，防止或减缓外界因素对书画的破坏作用，并对已糟朽破坏的古书画进行揭裱修复，尽可能恢复原件的历史面貌。这就需要依靠传统保护方法和现代科学技术手段加以保护，并对画心进行装裱保护，最大限度地延长古书画的寿命。 　　在揭裱的过程中能够破坏古书画的因素很多，装裱修复人员在揭裱古书画操作过程中，遇上不适宜的天气和季节的变化及室内的温湿度、光线?主要指阳光照射?、有害气体、灰尘、害虫、霉菌等诸多的因素，都会直接或间接影响古书画装裱的质量。在这一方面，古人实践中积累了不少关于保护书画的经验，明代周嘉胄在《装潢志》中说：“已凉天气未寒时，是 全文