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      2. 蒋兆和：与民共情 为民写真
      3. 中国文化报
      4. 2024/04/14
      5. 读报（国画） 135.5×107厘米 1956年 蒋兆和 中国美术馆藏 蒋兆和是中国现代水墨人物绘画大师，他在传统中国人物画现代转型过程中的创造性实践，对20世纪中国画的发展和学院教育产生了深远影响。近日在北京泰康美术馆启幕的“境在苍穹寥廓中——蒋兆和艺术文献展”即聚焦蒋兆和20世纪20年代至50年代的艺术创作和教学历程，40余件珍贵作品及相关文献资料，通过“媒介自觉”“体系建设”“古人今映”三个主题深入 全文
      2. 何多苓：超越“叙事”的诗意表达
      3. 中国文化报
      4. 2024/04/14
      5. 春风已经苏醒（油画） 95×130厘米 1982年 何多苓 中国美术馆藏 他的画，有种朦胧的诗意和淡淡的忧伤；他的谈吐，风趣中不失文雅，总能让人在轻松愉快的氛围中感受到他的智慧和魅力。诗歌是他绘画的营养，画笔是他抒情的工具，色彩是他灵魂的音符。他就是中国当代抒情现实主义油画的代表人物何多苓。 人们对何多苓最初的印象来源于“伤痕美术”“乡土现实主义”等标签，熟知他的《春风已经苏醒》《我 全文
      1. 以开放包容的文化态度探索当代水墨
      2. 中国文化报
      3. 2024/04/14
      4. 当代水墨在中国已走过40余年，早已自成体系。其实，水墨概念及其系列新的表现语言、创作样式的产生，最重要的贡献恰恰在于它们对传统文化的创造性转化、创新性发展，在于对传统中国画系统的彻底激活和解放，在于把“水”与“墨”这些古老的元素真正放置在当代艺术的语境和框架内，无论是创作理念、文化内涵，还是具体的形式语言、技法技巧、媒介属性等，都有着前所未有的突破与适应时代的革新。这不仅关乎美术创作与美术史书写的问题，还关系到新的时代背景下对于一个国家、一个民族的文化认知、身份认同。 虽然现如今各种形式的对外展览、交流层出不穷，但对于非专业领域的观众来说，仍然 全文
      2. 大构思、大视野、大情怀：在文脉赓续中建构当代山水精神与形态
      3. 中国文化报
      4. 2024/04/14
      5. 自庄子“技进于道”的揭示，到石涛“笔墨当随时代，犹诗文风气所转”，到齐白石“似与不似之间”，千余年间，中国山水画在技术技法不断精练提升的过程中，题材、观念、风格、样式也随之不断演进，山水绘画艺术语言的成熟，不仅将中国人的内在精神视觉化、审美化，从而形塑了中国人的精神世界，也因此形成了与西方艺术截然不同的发展路径。进入21世纪以来，山水画创作在继承优秀传统文化、吸收世界文明精华、反映当代时代精神、创造多元艺术语言等方面深度开掘， 全文
      2. 虽由人作，宛自天开——中国古代造园奇书《园冶》
      3. 光明日报
      4. 2024/04/14
      5.    【艺术书架】   中华文明源远流长，在人类文明史中占有重要的地位，也于漫长的历史中形成了众多艺术形式；在多种艺术形式中，中国园林具有特殊性。一方面，中国园林是世界三大古典园林体系之一的东亚园林的杰出代表，以文人写意山水园著称，不仅对日韩等国园林有着深远影响，而且其影响甚至远达欧洲，促成英中式园林的产生；另一方面，园林也是其他艺术的载体，园林中可陈设书画、举行诗会、演唱戏曲，园林景名也多引用自文学艺 全文
      2. 艺术家是艺术创作的主体
      3. 光明日报
      4. 2024/04/14
      5. 利用AI工具绘制的奥林匹克运动会海报设计黄喆   今年2月，首个文生视频大模型产品问世，人们可以通过文字指令构建“世界模拟器”、生成动态视频作品。人工智能技术通过不断迭代，再次掀起针对生成式艺术创作过程和主体的热议：生成式人工智能（AIGC）设计是否属于艺术创作，其创作主体究竟是计算机还是设计师？截至目前发展阶段，我认为AIGC设计只是人类创作过程的 全文

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