日前，一则《高花阁鉴存——谢稚柳陈佩秋伉俪纪念专辑》将现身中国嘉德秋拍的消息，引发业界广泛关注。近日，十余位专家学者围绕这一专辑中的七件宋元书画和谢稚柳、陈佩秋夫妇的鉴藏佳话，在上海开展学术研讨。 众所周知，流传至今的宋元古画，有许多是没有署名的，除有一部分能够鉴定出作者身份之外，其余大多数仍因无法认定而被归类为“佚名”作品。 笔者了解到，此次亮相的这七件宋元书画分别为：郭忠恕（传）《避暑宫图》、马远（传）《松下弹琴图》、赵孟頫《竹禽图》、马远《松泉高士图》、赵雍《寒林图》、佚名《秋林牧童图》、王冕（传）《梅竹松石图》。高花阁是陈佩秋的斋号 全文

闲暇时，笔者与爱好文物艺术品收藏的朋友谈论最多的是书画收藏。针对书画收藏如何起好步、确定好方向的问题，藏友们争论颇多。有的说，搞书画收藏要瞄准“高、精、尖”，从一开始就要注重收集名家作品，这样才能有个高的品位；而也有人认为，从事书画收藏要有精品意识，应该从大型拍卖会甚至赴国外去淘宝、高价收购。笔者觉得，他们说的虽然有一定的道理，但是都较为片面，容易陷入死胡同。 书画收藏的起步至关重要。笔者认为，书画收藏应坚持“由近至远”的思路。何为“由近至远”呢？它指的是，从事书画艺术品收藏活动时，要先从身边熟悉的书画艺术家入手，深入研究，锲而不舍，不断积累，打下扎实的理论和实 全文

什么是“留白”？它是我国传统艺术的重要表现手法之一，也就是在作品中留下相应的空白，进而渲染出美的意境，在文学作品、绘画和话剧上都有“留白”。笔者由此想到，其实，我们在鉴藏文物、古董的过程中，不也是在有意无意地运用“留白”艺术吗？ 如果说，因为受时空环境及其传承手段的制约，附着于文物、古董身上的诸多历史、文化、科学、材质、工艺等的讯息都有可能成为留给后人的“空白”的话，那么，后人的鉴藏过程其实就是在不断替“留白”的藏品“去白”“减白”以至是“拓白”的过程。事实上，正是因为许多藏品有“留白”，从而也给鉴藏的人们带来了问疑释疑的无限乐趣。毕竟，真正的鉴藏并非为了追求藏 全文

在文物艺术品拍卖会上，经常可以看到一些女性收藏家、女性藏友的身影，随着艺术品收藏投资市场的进一步发展，女性收藏家、女性藏友的数量也呈现逐渐增加的趋势。 值得注意的是，女性收藏家、女性藏友曾经长期未能受到市场的重视。有的人认为，女性应该相夫教子、操持家务，不应该涉足艺术品市场，而耗费太多时间、精力和钱财。有的人则表示，在艺术品收藏市场上男性比女性占有优势，女性不可能在文物鉴赏、艺术品辨别方面超越男性，也决定了她们不会有太大的发展潜力。可以说，这些观点是非常片面的。 近几年来，艺术品市场呈现多样化的发展趋势，也进行了持续多年的调整，表现出人员分 全文