杨晓阳奇在仕途上。29岁起即出任大学国画系主任，并成为有突出贡献的专家；35岁出任西安美院副院长，上任一年主持全盘工作；37岁出任大师云集的西安美术学院院长一职；44岁当选在美术界代表着荣誉、尊严与权威的中国美术家协会副主席。他是迄今为止中国最年轻的大学校长、中国美协最年轻的副主席，也是在位时间最长、威望最高的院长。 杨晓阳还奇在业务上。艺术创作与从政所要求的个性以及时间的挤兑几乎是一对天敌。但是，杨晓阳却以其平均每天两幅以上的创作以及总数近万幅的画作数量成为迄今为止全国美术院校教授创作之最、院长创作之最。并以其扎实的艺术成就，在34岁即破格晋升副教授。大部分教师为之奋斗一生 全文

　中国当代艺术市场曾经的火热无法掩盖当代国际艺术体系的西方化实质，以去中国化为代价的西方化消解了中国当代艺术与中国文化的生命联系，而近几年当代艺术市场的低迷更让我们对于迎合西方的符号化的当代艺术产生怀疑。中国当代艺术如何从去中国化的迷途，走向关注中国现实的再中国化的精神历程，这将是一个痛并快乐着的内省过程。当然，内省并不意味着我们对于其他参照体系的排斥和拒绝。他者即镜子，任何一种艺术形态的构建和独立性的形成都离不开一种世界性的眼光，困扰我们的实质问题是如何从对他者的关注中，寻找到本民族艺术真正的突破口。 　　奥里特·阿瑟瑞(Oreet Ashery)，出生于耶路 全文

对话时间：2010年8月1日 对话地点：高名潞现当代艺术研究中心 对话人物：高名潞、高桥治希、宋永平、王鲁炎等 高名潞：今天这个讨论课题主要是基于我们前段时间在国内做的“意派”的展览。国内的很多艺术家对日本的“物派”很感兴趣，我在美国教书的时候也涉及到日本的现代艺术，所以今天借此开个头，希望对“物派”做更深入的讨论。另外，“意派”的展览在国内引起了很大的争论，在此也可以对“物派”和“意派&rdquo 全文

杨明义先生在当今画坛上开创了以表现江南水乡为题材的新画风，受到广泛赞誉。他的水墨作品《杭州西湖》被选印成特种小型张邮票在美国华盛顿世界邮政博览会和中国杭州同时发行。出版有《家乡梦境》《苏州渔歌》《近日楼散记》等画集和刊物。近日，本刊记者采访了杨明义先生。 记者：请您结合几十年来成功的创作经验，谈谈对中国传统书画艺术学习创作的体会。 杨明义：中国传统书画艺术源远流长，是中华文化独特的艺术样式，其精髓就是不断向前发展和创造。我们要以极大的精力和热情，师法经典，勇于创新，追求作品的传统精神，继承民族的本质血液，为“笔墨当随时代”奉献艺术才智。 全文

吴岩（美术史论家，著有《民国美术史》）：据说您是实践与理论并重的人，对您的泼墨（彩）作品，能给一点解释吗？ 杨彦：并重太累了！画闲下来有时候会思考一些问题，通过比较容易说明白。宋代就提出“山水画以浑为宗”，后来宗其理的不乏其人，石涛说：浑沌中放出光明，黄宾虹对浑沌也有很精辟的论述，晚年是其浑沌理论的勇敢实践者，画画一定要有理论支持，浑沌理论来源于道家哲学和中庸哲学。东西方方法论的差异本质上是哲学的差异：打个比方，在一个较大的空间中找一粒“芝麻”，西方人用打格子排除法，（科学逻辑严谨），找到为止；而中国人凭感觉（东方神秘主义），走过去就对 全文

那点文艺的细胞还在 　　许宏泉：南通作为长江边的一个古老的小城，也是一座文化名城。像张謇在中国近代文化史上有着很大的影响。之前，我也接触或知道南通籍的画家像袁运生先生以及你的叔叔范曾先生。范家是南通的名门望族，也算书香门第，家学渊源啊。你走上绘画艺术的道路，自然会受到这方面的影响。 　　范扬：这个问题我有很多话要说。我们应该说是诗书之家。我的祖父的祖父，叫范当世（伯子）是位诗人，他父亲的墓志就是张謇用小楷书写的，铭文是桐城派名家吴汝伦所撰。他第一句话就说：“南通范氏，有宋范文正公之后也。”就是范仲淹的后代。所以我们家应该说是一个诗书的世 全文