来源：中国证券网 　　对艺术和市场之间的关系，业内一直就存在两种极端的情绪，悲观论调认为市场伤害了艺术，乐观论调认为艺术带来市场机遇。国内知名策展人、朱屺瞻艺术馆执行馆长顾振清认为，艺术与商业之间虽然存在一个分水岭，但艺术文化与市场产业之间的理想关系应该达到一个共生和谐的状态。 　　打造优质美术馆 　　身兼朱屺瞻艺术馆的执行馆长，多伦美术馆的艺术总监等职，顾振清认为策展人参与美术馆的行政工作，可以更好地把握美术馆的文化学术定位。具有鲜明定位的美术馆应该义不容辞的担当起艺术演变过程中的风向标，而不是让拍卖的成交纪录、跟风习气成为了人们心中的风向标。 全文

一、未来一直是各个人类群体投射自身理想的精神空间 　　黄：现在中国美术界已经进入一个策展时代，你2000年策划的“人与动物”、“异常与日常”展览，已经触及到中国当代社会变革方方面面的问题，你这次在广东美术馆策划“虚拟未来”展，跟你前几个策划的展览在方向上有一些差异，能具体谈一下吗? 　　顾：现在国内的展览和我以前做的展览，反映了一种事实，大家都在根据经验考虑问题，目光围绕着现实生活、生存体验、身体资源打转。我们鼻子底下的那些近距离的经验正在阻挡我们的视线，阻挡我们超拔于日常生活之上的形而上思考。我策划《虚 全文

　映像：您怎样理解策展人这样一个角色？在现在的时代环境下，策展人起什么样的作用？ 　　吴鸿：策展人是艺术活动中的一个环节，他是把艺术界与公众联系起来的一个中间环节。当然，现在关于策展人的角色定位也比较混乱，有一些商业性展览的策展人从我的角度来看，可能仅仅是属于展览的召集人。而另一些属于公立艺术机构的策展人，因为他可能不能完全独立地根据自己的学术观点来选择展览的主题的展出的方式，所以用展览执行人这样的称谓可能更适合一些。这些人，从广义上来说，也可以都属于策划人的范围。但是，我现在更愿意用一个比较狭义的范畴来定位“策展人”的概念。这个狭义的策展人的概念实际上是也就 全文

　　近日，鲁虹历时三年倾力写作的《越界——中国先锋艺术：1979-2004》 (下文中简称《中国先锋艺术》)终于付印出版。出版后，华南师范大学的李邦耀教授马上就把这本书列为其研究生课程的教材之一，这本书也成为了今年1月全国书市上的一个亮点，全国各专业的美术书店纷纷订购，为此，笔者就一些相关问题走访了鲁虹先生。 　　关于两种艺术史的问题 　　覃京侠：您的《中国先锋艺术》出版后，很快就被市场所接受。刚才我还看到，这部书承印公司的几个业务人员专程过来找您签名，实在难能可贵。一本艺术史的专业书籍，能够有这么广泛的读者群，并得到这么强烈的市场反响 全文

孙振华：2005年6月20日，由皮道坚、吕澎、严善淳三个人策划的《实验水墨回顾展》在深圳画院陈列馆开幕。我开玩笑地说，这是刘子键的狂欢节。刘子键自己在展览的研讨会上也说，实验水墨从过去不被承认，到1997年开始，能够公开参加展览，再到现在能做这种回顾展，说明了实验水墨不断在发展壮大，他对实验水墨的未来充满了信心。 我并不认为这个展览是实验水墨的庆功会，仍然主张应以一种审慎的态度对待实验水墨，重要的不是展览本身，而是研究问题。如果从1985年算起，实验水墨也有20年了，通过这20年，我们发现实验水墨有那些问题？那些问题是可能克服的，那些问题是致命的，它的未来究竟有多少可能性？展览的意义 全文

　　Ⅰ 　　黄笃：看了你的作品，我在想，在中国当代艺术中，很少有女画家在绘画风格上像你这么令人琢磨不透，你的风格没有连续性和逻辑性的关系，这是否与你的性格有关？我觉得这通过对话才能了解，你可以介绍一下你的个人经历，我想先了解一下你个人艺术的成长，还有绘画的风格和个人经验有什么样的关系？ 陈曦：我觉得性格是很重要的因素，我很早的时候就意识到了，而且，对这一点，我似乎挺清醒的，我从很小的时候就画画，各方面的条件也比较优越——家里都是搞文艺的，我从小就表现得极端活跃、不稳定，爆发力比较强，各种东西一拿到就会，而且做得非常地好，小时候还曾经学过一段水墨。后来家 全文