日前，一则《高花阁鉴存——谢稚柳陈佩秋伉俪纪念专辑》将现身中国嘉德秋拍的消息，引发业界广泛关注。近日，十余位专家学者围绕这一专辑中的七件宋元书画和谢稚柳、陈佩秋夫妇的鉴藏佳话，在上海开展学术研讨。
众所周知，流传至今的宋元古画，有许多是没有署名的，除有一部分能够鉴定出作者身份之外，其余大多数仍因无法认定而被归类为“佚名”作品。
笔者了解到，此次亮相的这七件宋元书画分别为：郭忠恕（传）《避暑宫图》、马远（传）《松下弹琴图》、赵孟頫《竹禽图》、马远《松泉高士图》、赵雍《寒林图》、佚名《秋林牧童图》、王冕（传）《梅竹松石图》。高花阁是陈佩秋的斋号。有分析认为：此次嘉德秋拍中将谢稚柳、陈佩秋鉴藏的这些重量级宋元古画集中呈现，无疑将对整个艺术收藏领域带来积极提振作用，同时通过了解这些古画背后的鉴定故事。或将进一步提升人们对无款宋元古画的探究兴趣和市场“捡漏”的欲望。
众所周知，作为中国书画领域中的顶级品种，能够入藏一件宋元古画，历来是无数书画收藏者梦寐以求的幸事。有业界人士指出，无款宋元古画确实有“捡大漏”的可能，主要有两个原因，一是宋元古画的深入研究者较少；二是宋元古画中的无款之作，屡屡会被卖家当作明清书画。因此，市场上部分收藏者以在无款古画中淘宋元古画为乐，他们中的一部分也的确捡过大漏——宋元古画真品的市场价格动辄可达数百万元。
然而，宋元古画的鉴定难度非一般书画所能比拟，需要具有广博的学识和长久的鉴定经验积累方可胜任。甚至如徐邦达、谢稚柳等经验丰富的鉴定大家，在宋元古画面前往往也要思考再三审慎考证，有些时候甚至需要科技手段作辅助，才能给出结论。因此，对于无款宋元古画的“捡大漏”的诱惑，不少市场资深人士也提出忠告：无款宋元古画固然有“捡漏”空间，但只有专门的研究者才有此等可能，普通收藏者“捡漏”的概率极低，还是应从小处学起，不要有不切实际的幻想。
